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鏡面不銹鋼雕塑的優(yōu)勢
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在我們的身邊有很多的不銹鋼雕塑，這些雕塑以鏡面不銹鋼雕塑為主，這些雕塑點綴和裝飾著我們的生活環(huán)境，使之越發(fā)美觀。那么，鏡面不銹鋼雕塑有什么優(yōu)勢呢，鏡面不銹鋼雕塑的優(yōu)勢主要是體現(xiàn)在形體與光影方面，下面給大家簡單介紹一下。
從形體上分類，雕塑的造型可以分為具象寫實雕塑與抽象雕塑。具象寫實雕塑主要講究形體在空間中的存在；抽象雕塑則表現(xiàn)簡約的抽象形態(tài)，追求的是視覺感受與心理反應(yīng)，它對形體沒有嚴(yán)格的要求，不需要和具體的什么東西相似。具象雕塑通過一定光源下的體積、空間和陰影效果，呈現(xiàn)精確的體量視覺和觸覺感受。因此，通常來說，這種類型的雕塑大多采用銅、大理石等亞光材料。
如果說大理石雕塑讓我們想到的是質(zhì)感與凝重，那么鏡面不銹鋼雕塑彰顯的卻是力量與靈便之美。不銹鋼材料的鏡面特性，會由于對周圍環(huán)境的映照，從而減弱雕塑的輪廓清晰度。因此，雕塑家在采取鏡面不銹鋼材料進(jìn)行創(chuàng)作時，大多以抽象造型為主。而光線投射在鏡面不銹鋼上面時，不會發(fā)生明顯的暗、灰、亮的光影效果，導(dǎo)致該作品產(chǎn)生失重的輕盈感。周圍環(huán)境投映在扭曲的鏡面雕塑上時，也會產(chǎn)生扭曲的景象，這些扭曲的影像反過來強(qiáng)化了雕塑的抽象意味。
英國著名當(dāng)代藝術(shù)家阿尼什·卡普爾就是將鏡面不銹鋼在雕塑創(chuàng)作中發(fā)揮得最為出色的雕塑家，他應(yīng)用鏡面不銹鋼材料創(chuàng)作了大量著名的雕塑作品。他的作品多為簡約的造型，乃至簡約到只有凹面或者凸面的鏡面圓形，通過精湛的技藝加工或者巨大的體量，在不同的環(huán)境中展現(xiàn)曠古絕倫的視覺感官刺激。除了抽象不銹鋼雕塑外，還有很多藝術(shù)家以具象的方式展現(xiàn)不銹鋼材料的美感。在當(dāng)代語境下，以造型為審美準(zhǔn)則的傳統(tǒng)被打破，被賦予觀念的物體或者行為都具有了話語權(quán)，作品的藝術(shù)意味得到延展。即是說，當(dāng)一件藝術(shù)作品被藝術(shù)家創(chuàng)作出來后，作品本身還能衍生出不受控的展示效果及敘事。
雕塑家展望將不銹鋼假山石放到公海、太空中任其自由漂游，作品在制作過程中已不受藝術(shù)家控制 ，其延展出來的作品意義屬于作品本身的自塑。從視覺經(jīng)驗上看，鏡面不銹鋼雕塑也具備這樣的自我修復(fù)、自我升華的功能。首先，扭曲的鏡面形體，能夠隨著環(huán)境和光線的變化，在雕塑身上時刻變換著不同的影像。同時，觀眾視角的不同，也會產(chǎn)生不同的視覺效果。
雕塑家經(jīng)常發(fā)揮鏡面不銹鋼的自塑功能，將平整的不銹鋼鍛造成波紋起伏狀，在一定的光線下，宛如平靜的水面在夜深人靜的月光下被吹過的一陣風(fēng)刮起一片波光漣漪，光線的變動還能使不銹鋼水紋產(chǎn)生動起來的感覺。作為視覺藝術(shù)的雕塑，科技與材料的發(fā)展為當(dāng)代藝術(shù)的訴求提供了無窮 的可能。在觀念的影響下，視覺藝術(shù)的審美判斷也不斷突破傳統(tǒng)的禁錮尋找突破口，那些能很好地結(jié)合時代需求的材料與技術(shù)也被廣泛地運(yùn)用在藝術(shù)創(chuàng)作中。人與新材料、新技術(shù)的結(jié)合，使作品跳出了固有的定義，得到自身的價值提升，也推動了雕塑藝術(shù)前進(jìn)的步伐。
